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詹姆斯·麦克泰格《乌鸦》的排字工:后千禧年跨媒体文化中的坡的双重粉丝( The Typesetter of James McTeigue s The Raven: Poe s Dual Fandom in Post-Millennial Transmedia Culture )
Herrera
在二十一世纪的头二十年里，埃德加·爱伦·坡的角色和角色在不断变化的化身中茁壮成长，吸引了世界各地更广泛的观众。其中一些受爱伦坡启发的混搭化身正在向公众灌输与爱伦坡的工作和角色相关的一切新剂量的热情和激情。在我们后千年的跨媒体文化中，爱伦坡的粉丝们积极参与改造和改编他们对爱伦坡的工作和生活的一切。因此，Poe fandom在广泛的媒体平台上传播新的受Poe启发的改编作品方面发挥了关键作用。多亏了亨利·詹金斯所说的“参与性文化”，后千年爱伦坡已经达到了“自我产业”的地位。詹金斯总结说，毕竟，参与式文化“今天绝不是边缘或地下的。”然而，正如我试图争辩的那样，爱伦·坡在后千年流行文化中无处不在的存在是由一个新现象推动的。我指的是两个最受欢迎的角色的现代特征的融合，这两个角色是从神秘类型的页面上出现的：奥古斯特·杜宾和夏洛克·福尔摩斯。其结果是爱伦·坡迷和夏洛克迷的融合，这两个迷是跨媒体文化中最活跃的两个迷。詹姆斯·麦克泰格2012年的电影《乌鸦》试图通过利用英国广播公司连续剧《神探夏洛克》和盖·里奇的《神探夏洛克》改编电影《夏洛克·福尔摩斯》(2009)和《夏洛克·福尔摩斯：暗影游戏》(2011)的成功来迎合这种双重粉丝的口味。
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